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html模版郝蕾:我沒法不專業


敏感和灑脫這兩種看起來不太沾邊的個性在郝蕾身上得到瞭一種奇妙的統一,郝蕾說:“如果作為一個演員,不具備一點敏感度的話,那是老天爺不賞你飯吃。”

郝蕾在電影《親愛的》中飾演一位痛失愛子的母親。


早報記者 陳晨

在“國慶檔”的兩部“大片”《黃金時代》和《親愛的》中,演員郝蕾都擔綱重要角色,一個是硬朗通透的傳奇“女戰士”丁玲,一個是為痛失愛子而崩潰的普通人母魯曉娟——兩個角色與過去郝蕾所塑造的“文藝女青年”們最大的不同在於,這兩個都是有原型的人物。《黃金時代》還在拍攝時,郝蕾曾坦言“演一個存在過的人物是一大挑戰”,而當作品完成後,她再談起塑造角色的過程也不過就是自己專業上的常事,沒什麼特別的。後來她成瞭一對雙胞胎的母親,媒體開始將她塑造魯曉娟的成功歸結於為人母的親身體驗,這時候,郝蕾又再度強調,“表演是特別專業的一件事兒,並不是說隻有當瞭媽之後才知道怎麼演一個母親。我希望你們這次一定要跟讀者解釋一下這個問題,省得我以後又被問這樣的問題”。

對郝蕾的專訪在酒店房間不算寬敞的洗手間裡進行,早報記者順勢往馬桶上坐,她還叮囑助理拿塊浴巾墊著,說否則“太涼”。而到對話正式開始,她幾乎是每一個問題都是脫口而出。這一方面的確是因為郝蕾的思維敏捷,且對諸多議題都早有思考;另一方面,也有許多問題是因為固有的“標簽”和公眾認知,讓她已經聽到問題就形成瞭“條件反射”般的“反彈機制”。

但無論聊具體的作品、角色,抑或對自身的認知或事物的看法,“專業”是郝蕾在采訪中始終強調的關鍵詞,也是她從藝將近二十年來唯一在意的事情。某種程度上講郝蕾尚未大紅大紫過,許多導演評價她是“被低估的大陸最好的女演員”,她對此也不在乎。“每個人生來有他的任務,我覺得我的任務就是演戲。這是一輩子的事情,如果我很清楚地知道自己要演到80歲,就不會在乎眼前一朝一夕間發生的事。”因為有這樣的一句話“打底”,無論是娛樂圈的名利,過去角色的爭議抑或曾經情感的波瀾起伏,便都“不是事兒”。

說《黃金時代》:丁玲通往電影的最好途徑

電影《色|戒》公映後,曾有記者問郝蕾,“同樣是演尺度較大的戲,湯唯得到的要比你多,你是否會不平衡?”如今,一部《黃金時代》讓兩位“文藝片女神”在銀幕上相遇,湯唯是命運多舛的“文學洛神”蕭紅,郝蕾是完成瞭從“昨日文小姐,今日武將軍”轉型的丁玲。

郝蕾是明星雲集的《黃金時代》中第一個簽訂合同的演員,編劇李檣稱她是“丁玲通往電影的最好途徑”。

郝蕾身上有一種尖銳而生動、感性與力量兼具的氣質,之前也有許多革命者的角色希望找她出演。“我覺得我比較適合演川島芳子。”郝蕾說,大多數的革命者角色都因為太過臉譜化而被她拒絕瞭。她表示接下丁玲一角,最直接的原因是許鞍華,“隻要是她的戲我都不會拒絕,我一直很喜歡許導。”不止許鞍華和李檣覺得郝蕾像丁玲,許多人都這麼跟郝蕾說。“你說哪裡像呢?長得肯定特別不像,時代也不一樣,什麼都不一樣,所以可能是這種精神吧,這是一種可能,我看完瞭書覺得有某一些地方,比如對人生的選擇是非常像的,那種獨立精神是非常之相像的。”郝蕾這樣總結自己和丁玲的相似之處。

郝蕾讀《風雨中憶蕭紅》,讀出丁玲“是用一個高於 生命的消逝 的狀態去看待蕭紅生命的結束的,她認為她是很明白蕭紅的,可是蕭紅自己不一定明白”。比起蕭紅,顯然郝蕾更接近丁玲,“戲裡面有一段丁玲的臺詞,意思是說:因為她一直在延安,所以她對生活是非常粗糙的,生活就是生活。但那時候蕭紅還沉浸在很情緒化的狀態裡,今天可能跟蕭軍吵架瞭就不高興瞭,明天心情好又開始跟大傢唱歌瞭。這相對還是比較情緒化和小女孩的,是那樣的一種文藝女青年。所以這就是從人物、劇本,乃至我和湯唯兩個人的一些差別。”

郝蕾認為自己跟丁玲還有一個共通處,“丁玲即便覺得很不高興,但那也是屬於自己的, 希望我把我的快樂跟你分享 。如果比慘的話,她比蕭紅慘多瞭,但是生活還要繼續,所以那些悲傷是屬於自己的,而面對所有的革命戰士,就真的像一個太陽一樣,把陽光灑給每一個人,這種感覺非常好。”

一部分人並不接受影片“先鋒”的“跳脫”表現手法,而郝蕾認為這恰恰是影片最打動人的地方,“其實說起來可以很深奧,是一個哲學層面的問題——人,我們大部分的時間是用 時間 去考慮問題,但從來沒有用 空間 的價值觀去考慮過問題。簡單來說,比如你置身於當下這個困難,如果你能思考到,其實靈魂的解放就是另外一個空間,就不會那麼困苦,對嗎?當然這些還不能解釋這個劇本,因為這個劇本的復雜性太強瞭,它的哲學性太強。說到蕭紅這個人物,有的人覺得她英年早逝,有的人可能覺得她活得太短,但是在她有限的生命裡面,她是非常華彩的。”

說《親愛的》:拍完發現原型和自己演的一樣

在另一部作品陳可辛的《親愛的》中,郝蕾在鏡頭中顯得有些臃腫,同時散發出不同以往角色的市井煙火氣息。

此次的兩部電影都是與香港導演合作,“陳可辛導演有好萊塢經歷,我沒去好萊塢拍過戲 ,但我的感覺是,他們更接近好萊塢的生產機制。比如他們的決斷,表現出自己想要的,比如陳可辛拍完幾條後,會明確告訴我會用哪一條,這點還挺讓我意外的。許鞍華也是如此。第六代導演就比較接近於法國新浪潮,相對溫吞一些。”

對於魯曉娟這個角色的塑造,郝蕾有些得意。因為最初拿到劇本時對這個人物形象的認識相對模糊,直到演完,郝蕾見到魯曉娟本人,竟然發現那是和她塑造的是極其相似的人。“她是一個不太會表達的人,默默站在一邊,她的很多態度是埋在心裡的。我記得有一場戲,是她去參加被拐賣兒童的傢長聚會,人傢讓她說點什麼,她什麼都沒說,但是她突然又特別崩潰。”這種克制的表演是郝蕾領悟到的更高的境界,“克制是一個特別高級的境界,無論是在生活中還是在表演中。隨著年齡的增長,隨著對表演認知的成熟度,可能更加喜歡克制瞭。”

在經歷過與鄧超、李光潔的感情失敗後,郝蕾在去年夏天成為一對雙胞胎的母親,丈夫是一個普通的公務員。也許是過去總給人氣性太盛的印象,又或者有太多的先例告訴我們,一個女人一旦為人妻母,心境上總會起些變化,變得更安寧溫柔起來。郝蕾斬釘截鐵地堅持自己還是原來的那個自己。“當然對某些感情的體驗會更直接,但不太會因為某一種身份的突然存在或者轉變而受到影響,隻是對這兩個孩子來說我多瞭一個身份——母親,我還是一個自我意識比較強的人。我也希望以後不要再被問同樣的問題瞭。”

說自己:生就是最好的安排,沒有逢不逢時

郝蕾身上有兩種特質,一種是敏銳,無論對角色的捕捉還是對生活的洞見,早年她說,對自己不喜歡的地方可能是太敏感,又容易想得多,可是很多事情多想無益,平白讓自己受累;同時她又有灑脫的一面,對許多事情大大咧咧,毫不在意。對於經常被貼上的“文藝女青年”標簽,她覺得無奈,“首先我對什麼是 文藝女青年 的概念不是特別清楚,但是我不喜歡這稱呼,也不喜歡別人給我貼標簽。而且我看到的所謂挺文藝女青年都 不太正常 ,而且有點 事兒 ,不踏實。我不是這樣的人,自己是個粗線條,藏不住事情。文藝女青年那些風花雪月跟我不太沾邊。”

有意思的是,敏感和灑脫這兩種看起來不太沾邊的個性在郝蕾身上得到瞭一種奇妙的統一,郝蕾說:“如果作為一個演員,不具備一點敏感度的話,那是老天爺不賞你飯吃。至於說看得開,人的性格都是很復雜的,這就是我性格當中的一個側面吧。”




直到現在,郝蕾依然堅持平時出門不化妝、不戴墨鏡,她不願把自己當明星,說“生活就是生活”。在對生活隨性的同時,她對自己又有著嚴苛的標準,談話中說到對一些事物的看法,她會從“作為一個藝術傢”的角度開始說。正如一直以來她給自己定的目標——被寫入表演的教科書。問她難道不覺得“教科書”也許意味著教條或程式嗎?她嚴肅起來:“必須要有教條,沒有斯坦尼斯拉夫斯基、沒有佈萊希特,哪有今天的表演學,每個人都根據時代的不同而開創一些新的東西,但我們不是憑空升起的表演意識,在大師的肩膀上賦予表演一些新的東西。”說到這裡,郝蕾突然話鋒一轉,“哎呀,我覺得今天這個時代我在接受采訪時還一本正經地跟人掰扯表演理論,我覺得我真是 責任重大 ,現在每個人都在講八卦,每個人都在講拍戲的時候明星之間的互動趣聞,沒有一個人真正在說什麼是表演。大傢真的不關心這個,所以我也不怨觀眾,不怨媒體。”

問她會不會覺得自己這樣的堅持在今天的娛樂時代有些“生不逢時”,郝蕾的回答是,“沒有逢不逢時,你生瞭就是最好的安排。”不過她還是坦言,“就是有點累,因為你想要的東西是個極度專業的東西,而其他人不關心專業的東西,又一定要以非專業的東西來對你的專業品頭論足,可我從小到大都是專業的,我沒法變得不專業。”




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